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金漆镶嵌匠人的加减法 [复制链接]

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(视频来自华舆视频制作/李国庆)

华舆讯走进“金漆镶嵌髹饰技艺”传承人胡昕的工作室,就能闻到“漆”的味道。与“漆”打了一辈子交道的她,早已对这种味道习以为常,更将这项传统技艺融入生活。

胡昕认为,金漆镶嵌是一项“做加法”的工艺。“金”指的是生产过程中用到的原材料有相当多*金,包括金片、金箔、金粉;“漆”用的传统大漆,是从漆树上割下来的漆液经过晾、晒、过滤等工序制成的天然大漆;“镶嵌”是以各种天然石材为原料,通过各种技法制成人物、花鸟、山石、楼台等浮雕,镶嵌于漆胎之上。“它集多种工艺于一体,更需要多人配合,集体智慧才能完成。”

在胡昕看来,站在金漆镶嵌作品前,观众就会发现它最大的魅力在于,“用工艺表现自己,打动别人。”

不负时光,与古人对话

年12月,胡昕在工作室内接受记者专访。(图片来自华舆)

胡昕的工作室里摆放着由她领衔制作的金漆镶嵌彩绘屏风《帝后放飞图》。屏风制作前后历时一年多的时间,目的是“让尘封的经典重现生机。”

据了解,这幅作品来源于北京承恩寺天王殿内的明代壁画。从年9月,北京金漆镶嵌有限责任公司开始对承恩寺内的《帝后放飞图》和《帝后放生图》壁画进行创造性复刻。胡昕介绍,从壁画转为屏风,从传统绘画转为金漆镶嵌的彩绘、金髹(贴金、搜金、扫金)等多种工艺来展现,这本身就是一种创新;它在颜色上更加艳丽,也更符合现代审美。“这其中最大的难点在于色彩调配过程中反复试验,以及人物眉眼神韵等细节的刻画。”

年12月,胡昕介绍金漆镶嵌彩绘屏风《帝后放飞图》背后的创作故事。(图片来自华舆)

胡昕认为,这是一个与古代御用画师对话的过程。“壁画中人物衣文线条流畅,绘画场面生动,颜色搭配自然……我们是一边学习,一边设计制作,希望从中摄取‘养分’。我们也许不能完全复刻古人创作时的精髓,但我相信我们与古人对于‘美’的追求是相同、相通的。”

“对美不断追求,对技艺不断打磨,即使入行四十多年也觉得不够。”胡昕说。

年,胡昕进入北京金漆镶嵌厂。“刚开始我对这个行业没有多深了解,那个时候的想法仅仅是进入一行干好一行。年轻人之间相互比拼,全身心投入其中。”

“每日早出晚归,从单位骑自行车五十分钟到家,吃一碗担担面就觉得非常开心。刚刚接触大漆时,手和脸出现瘙痒、红肿等过敏反应,慢慢才能适应。车间里漆的味道也慢慢习惯,甚至闻不到了。”胡昕感觉入行之后,一切都是顺其自然的过程。

年12月,“金漆镶嵌髹饰技艺”传承人胡昕正在工作室内起稿。(图片来自华舆)

胡昕从小喜欢画画。进厂之后她跟师傅学习“画金”工艺,学习彩画平面。“当时师傅让我们在留白处‘补景’,这样的练习充分发挥想象力,也给予年轻人很大创作的空间。”后来进入设计室之后,胡昕看老师傅拿碳条在纸上起稿,“起稿非常重要,它是在布局,更是在‘经营位置’。”这些都对胡昕未来的发展起到了关键作用。

年,胡昕考入北京工业大学艺术设计学院,研修绘画知识与技能,学成之后仍旧回到北京金漆镶嵌厂设计室工作。“将设计与工艺结合到一起,从这时开始,我意识到这可能将成为我的终身职业。”

不负韶华,传承与发展

年12月,胡昕展示以”八仙过海“神话传说为故事背景制作的作品。(图片来自华舆)

据了解,漆器,在中国拥有几千年的悠久历史。商代出现了镶嵌,汉代出现了雕填,唐代出现了雕漆,宋代出现了彩绘,明代出现了百宝镶嵌,清代出现了立体镶嵌,工艺水平逐步完善。元代油漆局、明代果园厂、清宫造办处等皇家御作为漆器在北京的发展奠定了坚实的基础。

金漆镶嵌做工繁复,耗时较长,材料贵重,从一定程度上决定了它并非大众日常消费产品,因此在很长一段时间内它被用于国礼、酒店和会议厅装饰、外事场合等。比如,“彩绘平金开黑半圆桌”,通体髹饰黑漆,施以彩绘及平金开黑工艺,桌面开光内会有花鸟图案,寓意美好,这一作品在APEC会议期间作为国礼赠送给外国元首。

胡昕认为,金漆镶嵌工艺一方面要走传统之路,即传统的工艺设计需要传承和发展,另一方面也需要通过创新的形式走进大众视野,让更多人了解并且喜爱它。“年轻人进入行业之后,带来了清新的设计风格,在传统纹样之外,设计出简约时尚的纹饰。艺术当随时代发展,一代代年轻人加入,自然给行业带来了新的气息。”

如今,传统工艺金漆镶嵌不再局限于屏风、家具等,也通过更加时尚的方式展现在大众面前。年10月1日,金漆镶嵌携手“盖娅传说”高级定制的“漆·源”女包系列亮相巴黎时装周,在国际舞台上展现东方韵味。据了解,该作品通过金漆镶嵌技艺,镶嵌温润之玉,绚丽螺钿,彩绘祥瑞之物用于女包之上。

“进入金漆镶嵌行业,需要打磨作品,更需要自己沉下心,被时光打磨。”胡昕表示,在快速发展的时代,传统手工艺遇到前所未有的挑战,但它一定会吸引真正喜爱人走进行业。“在一个‘做加法’的手工艺行业里,给自己的内心‘做减法’,这或许就是真正的匠人精神。”

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